第一百六十七章 拐点已过(1/4)

    自这第一日上午的突发公告与互通电话开始.

    来自北大陆特纳艺术厅总部方面的信使与电报，就源源不断地拍到了驻守在西大陆丰收艺术节现场的旧日交响乐团手里！

    节奏也陷入到了一种紧张的境地，“最新情况”一度以小时为单位！

    然后是第二日的时候，又有两件事情。

    先是李·维亚德林大师的钢琴独奏音乐会，排期放到了这一天的晚上。

    这一点都不正常。

    丰收艺术节“七日庆典”的具体场次排期，一直以来，都是越重要，越靠后，呼声越高，越靠后，往届，本届，都一样。

    虽说这种事情不是什么“给领导排序”，没有说像“第四天的不如第五天的”、“晚7点的不如晚9点的”这么能精确对应事后结果，但是.

    “李”的钢琴独奏音乐会，直接被放到第二天晚上就演了，这绝对是不正常的！

    比如乌奇洛大师的钢琴协奏曲，就是放到的刚才，也就是最后一日的上午。

    乌奇洛成为“新月”的时间，比“李”要早个十年，但近三年，自从“李”复出后，若论谁是世界上名气最如日中天的钢琴大师，认为应是“李”的人群比例，绝对是占据压倒性的优势！

    因此有很多背后的说法已经传开了去。

    一说自然是和范宁有关：“李”的演奏曲目中最后一首压台之作，是范宁为其新作的大型单乐章作品《b小调钢琴奏鸣曲》！

    由于范宁当时“复活首演日”失踪前后的内幕也好、回归之后的种种也好，其实和官方存在一些“暗地里的不和”，因此“李”也就受到了影响

    这种说法也有人质疑：那怎么范宁自己的《升c小调“无标题”交响曲》还好端端地排到了最后一日的最后晚上？

    但针对这一质疑，持说法者也有无懈可击的解释——因为众所周知的情况，《特里斯坦与伊索尔德》造成了浪漫主义时代有史以来最大的灵性爆炸，官方也不可能罔顾事实、作出实在站不住脚的调整就像节日预热期间，造就了《春之祭》《二十圣婴默想》《赋格的艺术》等划时代巨著的那两位，他们的交响曲也同样被排到了最后一天演出一样.

    以上是背后的说