第47章 巨婴心理（4/4）(1/3)

    首先，大家要知道一点，中国电影商业化没到15年…

    如果需要一个确切的时间点的话，就得从张艺某的《英雄》开始掐算，那还是2002年底的事，满打满算也才13年。

    在此之前，我们当然也有电影，但那时候的电影是一种工具，拍电影是一种特权。

    所以，很多大制片厂时期的风气沿用到了今天…

    包括我们的电影教育——脱胎于苏联的艺术和工具唯二论，把技术推搡到了墙角，从业者对技术是脱敏的，甚至是轻视的。

    我们推崇电影新浪潮运动…

    但事实上，法国新浪潮那拨导演是极其幸运的，他们用尽可能低的技术门槛，介入了电影。他们只能靠讲述的方式和所讲述的故事，去吸引人。

    但现在不行了，大剧组甚至要动用上千人，商业电影

    其次，关于电影的认知。

    在相当长的一段时间里，我们的创作者都只有自己没有别人，很难从观众的角度去考虑创作。

    他们以为了解观众，可那只是他们自己的以为。

    起码，观众没有他们想象的那么蠢！

    然后他们牢牢把控奖项，试图拿到电影艺术的冠名权、解释权…

    然后…他们的电影就跟观众脱节了！

    很长一段时间，我们的电影，尤其是第六代的电影，因发现社会污点和罪恶而洋洋得意，以曝光这些不干净的东西标榜自己的愤怒和责任…

    这点当然不算错，但商业电影最终需要的是美好。

    电影需要一种主流价值观，这个主流现在是很多创作者看不起或者觉得老旧的东西，比如爱、幸福、家庭、正义等等…

    路川导演就是典型的这类人…

    家世渊博，他的父亲陆天明与姑姑陆星儿都是著名作家，可说家学渊源。

    第一部作品就是‘借鉴’黑泽明的《野良犬》；

    找来了江闻主演！

    还入选威尼斯电影节竞赛单元。

    从处女作可以判断，路川的自我定位，从来都是要走大师方向的艺术导演。

    他骨子里是骄傲和清高的，喜欢史诗感、时代感与仪式感，喜欢人性深度，喜欢那些