第九百二十九章 等的船终将来，等的人已明白(3/7)

   伊莲娜小姐和顾为经谈论着他的展览细节的安排。

    每个阶段的细节应该是什么模样。

    哪些方面能够与画廊方相互妥协，什么样的权力可以做出一定程度的让步，什么样的领域要让马仕三世乖乖的滚蛋。

    安娜用言语为外壳构建出了一个虚幻的空间。

    她嘴里的那些游人和画展如此的真实。

    安娜用她明艳的激情，把他们拖曳到了阿布扎比的艺术博物馆之内。

    顾为经又偶尔用一两声压抑的咳嗽声，把他们两个人拉回了此刻的现实。

    于是。

    他们两个人一边坐在沙滩边，望着大海，一边在九个月后的美术展馆里穿梭，那里游人如织，有披着长袍面带头纱的阿拉伯男女，也有衣着鲜亮的国际游客。

    九个月以后的时空和现在的时空被折叠叠加在了一起。

    他们开始尝试去构建出整个画展完成后，希望呈现给观众的最终面貌。

    伊莲娜小姐说——

    塞尚的人生第一个个人展览，便是一场非常大型展览。

    它具有超过一百五十幅不同的作品，涵盖了画家30年的人生跨度。

    “线不存在，明暗也不存在，绘画作品中真正存在的仅仅只有色彩之间的关系。”

    这是塞尚的观点。

    那些作品中，塞尚试图用雕塑一般的色块去取代轮廓线本身的意义。

    而顾为经可以做相反的事情。

    用线条去生发出色彩，用线条，去涵盖色彩的精神。

    用一百年后的个人画展和一百年前的个人画展相互呼应。

    艺术从来不只有一种解法。

    就拿十幅作品来举例——这事儿没有个定数，安娜没办法在沙子上写十个明确的时刻出来，让顾为经到点了就画一幅。

    但为了尽可能看上去叙述完整，安娜建议，他的作品需要要有一条主线。

    塞尚的画展是关于他三十年的人生总结。

    史上极少有艺术大师如同塞尚一样大器晚成。

    毕加索的作品展如同风格各异的民歌集，从意大利的乡野小调，到巴黎歌剧选段，再到非洲生机勃勃的鼓音，无所不包