第八百六十六章 艺术的生活(3/6)

瑟瑟发抖是什么模样，就像我无法想象，他像我生活中的很多男人一样——”安娜读道，“穿着紧身短裤，进行赛艇比赛或者手拿一支板球拍，到底是什么模样……”

    那封信的后三分之二。

    卡拉则记述了纳尤基，怎么在一天休息的时候，用陷阱捉住了一只猞猁，它的血水流淌到了卡拉的手上。

    这样的例子还有很多很多很多……

    若借用卡拉自己的语言来形容，这些信为顾为经够勒出了一个形象，那就是——这里既不是理查德·伯顿里的故事，也不是《一千零一页》神话传说里的故事。

    卡拉离开巴黎的时候。

    她是抱着见到些“什么”的心态出发的。

    后来。

    她发现，这里既不是冒险里的世界，亦不是童话故事里的世界。

    这里就只是世界。

    没有睿智高贵代表着理性与文明的绅士冒险家，也没有阿里巴巴四十大盗，以及深山里满仓的黄金宝藏。

    童话里的世界丰富多彩，云遮雾绕，神秘绝伦。

    真实的世界。

    只要你足够敏锐细腻，那么风沙会吹到你的脸上，血的温度会在你的指尖流淌。

    ——

    “……再一次的回到巴黎——”

    安娜读着她手里所拿着的最后的一封信，卡拉完成旅行后，在巴黎寄给家庭的长信的结尾。

    “我决定要当个专职的画家。就这样吧，这是我的最后决定。”

    “另：我把一幅画藏在了远方，你永远也找不到。”

    “——卡洛尔。”

    这封信通篇写的很简练朴实，结尾处的署名同样也是。

    早期的那些信里，卡拉必然有的环节，便是在写给父亲的信里，在结尾处做出尖刻的挖苦。

    慢慢的。

    那些文字消失了，卡拉的结尾越来越简单，一句礼貌用语，一个名字，或者只有一个名字，一个字母K。

    到了这封信。

    则变为了“Carol”。

    安娜弯下腰，把这封信很小心很小心的放在了茶几上，动作轻柔细嫩的如同弯下腰，把卡拉的魂灵揽入怀中。