第八百六十二章 伊莲娜小姐和顾先生再谈《雷雨天的老教堂》(4/6)

有记错的话，我记得凡尔纳先生在介绍阿妩达夫人的时候，反反复复的强调，她虽然是个东方女人，是印度人，但从小接受的就是完整的英式教育——无论言谈举止还是礼仪文化，任谁来看，都会把她看成是真正的欧洲人。”

    “那么刻薄一点，就可以引申出一种推论和想象——福格先生的旅途里，他只遇到了一次这种事情么？他拯救阿妩达，是因为他真切的感受到了对方的痛苦，还是因为，他觉得对方是和自己一样的‘文明’人，所以她值得被拯救？”

    伊莲娜小姐发动了她的专属锐评。

    巴黎墓园里的凡尔纳先生，要是听到这么刻薄的评论，估计要被刺的从七尺之下的棺材中爬出来了。

    “好了。”

    安娜轻笑了一下。

    “不要苛责刁难儒勒·凡尔纳了，我相信他并不是有意为之，只是人们总是很难超脱于时代之外的。我个人很喜欢他的作品，那种童话一样瑰丽的想象力。”

    伊莲娜小姐把咯、咯乱抓的骨头架子重新安抚回地下埋好，这才继续说道。

    “我提起这件事情，不是想以现代的眼光重新调难当时的那些创作者。”

    “我想说的是——”

    “与之不同，卡拉的画，卡拉的旅行，她则提供了另外一个完全不同的叙事视角。古斯塔夫博士把卡拉的旅行称呼为《八十环游地球记》式的伟大的冒险。然而，就我个人来看，这并非是一段女福格去把‘阿妩达先生’从火堆上救下来，然后喜结连理式的旅行。”

    “她截然相反。”

    女人打开扭扣，指尖按在箱子表面，目光看坐在对面另外一侧沙发上的顾为经。

    “我和顾先生之前有过短暂的交谈，在一周以前莱佛士酒店的咖啡厅里，我并不讳言的说，我们在有关《雷雨天的老教堂》的问题上不欢而散。”

    “顾先生说了很多很多关于那幅画的见解，他对作品的解读以及体悟。”

    “绝非说的不好，而是说的实在太好了。卡拉的一生仿佛是一场电影。”

    “公路片？”顾为经问道。

    “没错，卡拉始终在在一组平滑的镜头里，她从巴黎出发，最后又坐船抵达巴黎，绕了一个大圈。整组电影的胶