第八百五十六章 无所谓，安娜会出手（中）(3/6)

残忍的阴暗面。

    谁能说的清楚呢？

    又有多少人，真真正正的收获了幸福呢？

    但无疑，这些全部都成为艺术史上最经典的一页。

    它成为一种艺术史上经久不衰的叙述逻辑模板。那些巴黎的舞会沙龙里，穿着裁缝缝纫的定制西装，把自己捯饬的酷酷的文艺青年们，大概不会缺少有想要勾搭贵族小姐姐的心思的人。

    对此，大文豪巴尔扎克始终对自己保持诚实，他很清醒。

    终其一生。

    他都始终把傍富婆做为人生最重要的奋斗目标之一。

    Keep real，Man!

    Keep real!

    不要觉得俗气。

    要吃饭的嘛！吃饭是很现实的事情。

    在欧洲，真正意义上以“为自己服务”为中心的艺术家，没准得等到十九世纪或者十八世纪后半叶才出现。再往前，多数人完全只能靠着给别人画画喂饱肚子。

    牛皮如达芬奇，也是要给别人画肖画挣钱的。

    这是个买方市场。

    画家是乙方，是爬在绳梯上的挂件，做为乙方，做为抓在绳子上的人，自然离财富的洪流越接近，越容易赚到钱。

    从这一点出发，用比较尖苛的角度来说。

    早期的油画艺术史……没准没准就是一场爬塔的游戏……就是一场财富游戏，或者说……

    就是一场权力游戏。

    高塔上的人坐在窗边望着云海，白发苍苍的画家们，挥舞着画笔，按照他们的心意，为他们的墙壁绘满装潢。

    今天《油画》杂志的舞台上，他对她说——

    卡洛尔就是卡洛尔。

    她也只是卡洛尔。

    无所谓你会不会出手，无所谓你怎么想。

    无论你，亚历山大，伊莲娜家族，或者是谁，任凭自己的心意，想把《雷雨天的老教堂》摆在高塔的顶端，还是扔在泥泞里，都是对她一模一样的不公平。

    有人想翻窗户进入高塔。

    也有人想把画扔出高塔以外。

    ——

    「富有的女赞助人和她喜爱的，她看中的天才艺术家，我们能在历史