第八百四十三章 刘子明的回旋镖(3/6)

    好吧，她到底为什么不参加沙龙展的动机估且不提。

    不参加艺术展意味着没有曝光机会，没有曝光机会没有名气，也意味着根本找不到赞助人去赞助她进行“纯粹的艺术创作”。

    赞助人制度从“自古以来”到“展望未来”，都是欧洲艺术生态体系里，最重要的组成部分。

    刨除马奈、德加少数几位富二代。

    整体上在印象派不受巴黎的学院派待见的那些年里，印象派里那一大帮的穷哥们儿们，就指着几位沙龙展上认识的阔哥真爱粉的接济，才没饿死呢。

    如果没有赞助人，十九世纪的画家最大的出路就是替别人画肖像，挣些辛苦钱。

    又回到了那个问题。

    不参加艺术展意味着没有名气，没有名气意味着作品卖不到好价钱，更接不到高级客户的订单。

    那生存状态就是真的惨了。

    工业革命时代，很多没有订单的底层无名画家连亚麻纺织画布都用不起，别说好颜料，价格相对的最低廉的棉画布一张都要翻来覆去的用上多遍。

    罗辛斯所有的推论都符合逻辑，他的质疑也完全顺理成章。

    然而，我的朋友。

    此时此刻。

    女主持人从口袋里掏出的这张价值106镑的船票，它将成为一击绝杀。

    无论卡洛尔是否在艺术界籍籍无名，能不能找到赞助人，卖不卖的出去画。

    罗辛斯说了那么多质疑。

    这张船票都足以做为回答。

    十九世纪末能随手花掉一套房的钱用在四十天的远洋航程上的人，高级颜料那点钱，便真是开玩笑一样。

    “顾为经运气居然这么好？”

    刘子明认真的端详着投影幕布。

    他神情也涌上了困惑。

    “《油画》杂志这是向业内征集有关卡洛尔的相关消息，恰好从收藏家手里得到了这张船票？还是追查安德森神父的时候，顺便找到了相关线索？”

    怎么猜怎么都觉得不靠谱。

    不过。

    哪怕是刘子明，他也思索不到更靠谱的推测了。

    事情实在过于奇怪吊诡了。

    《