第八百四十一章 月光、棕榈与教士（上）(4/7)

，他见过酒井一成的年轻时的照片。

    那是真的帅。

    小栗旬、木村拓哉这种的，一般可以被称为小酒井一成。

    顾为经身上没有这么强烈的个人风格，真要说的话，他的身上有一种让人愿意去倾听的能力——一种从容的安宁。

    他和舞台上的女主持人完全是两种截然不同的感觉。

    《油画》杂志年轻的艺术总监拥有让人炫目的权势，有着时刻都有着能够强烈的支配他人的感觉，像是正在燃烧着月色火焰。

    虽是月光，却足够的撩人灼人。

    顾为经？

    他则是……抵挡着月光灼烧的棕榈树？

    听这个外表看上去平平常常的青年男子说话，雨田力也觉得自己犹如躺在孤岛沙滩的树荫里，闭目倾听着海水在礁石的缝隙里漫过的拍打声。

    不光是雨田力也。

    能够承载上千人的歌剧厅里，很多很多的游客，很多很多的评委和嘉宾，心中都有相似的感触。

    无风的夜晚，潮水涌过礁石的声音不会如溅射的惊雷一般，瞬间牢牢的扼住人心。

    可人们愿意听下去。

    他的声音，姿态，身体动作，一举一动都如水波般宁静从容。

    他们愿意听他讲话，愿意听他诉说有关这篇论文的见解，纵使顾为经只能给出很孩子气的答案。

    何况。

    顾为经并非只能给出很孩子气的答案。

    他的回答实际上也很成熟。

    固然顾为经不明白铅白、锌白、钛白的区别，在罗辛斯指出这个问题以前，从来没有意识到在早期印象派作品之上，出现钛白这样的稀有颜料意味着什么。但他也能说出一些罗辛斯、亚历山大或者古斯塔夫博士都说出来的见解，给出他们意料之外的回答。

    三位嘉宾多数时候，在用一种学者式的研究思维思考着幅画。

    他们表现的像是拿着放大镜，在案发现场寻找线索的福尔摩斯，条例严谨，逻辑清晰，学术素养十足。

    顾为经则在在用一种艺术家似的思维思考着这幅画。

    他表现的更像是《雷雨天的老教堂》的作画者，试图在这幅作品上，寻找情感的互相呼应。