第八百三十五章 达芬奇与卡洛尔(3/6)

幅画联系到某个名人大师身上，炒作一番的想法，然后才以此为驱动力，才写出的这篇文章。

    人非圣贤，谁能没有私欲。

    学者有是人。

    有些人会有为了名利妥协，自然也是常有的事情。酒井胜子和顾为经在写那篇论文的时候，也确实讨论过，觉得把这幅画安到一位历史上无名无姓的女画家头上，实在太浪费了，论文写都写了。

    反正都是猜。

    不如直接把她跟印象派大师莫奈的妻子卡美尔联系起来，能带来比一个所谓的卡拉，强的多的舆论流量和市场关注度。

    他们确实一度在心中动过这样的念头。

    后者是人之常情。

    而就算他们一开始就是捡到一幅画，然后为了找个历史上的知名画家硬贴上去，带着目标，写出的这篇文章——先朝着热钱最多的地方“呗”的射只箭，再慢慢的画靶子。

    也不算“太”过分。

    起码起码，顾为经和酒井胜子他们确实找了一些能够侧面证明自己观点的证据，写出了一篇看上去像模像样的文章。

    所以他们大概率艺术伦理、学术伦理上会被人指指点点。

    法律伦理上……应该是蛮难界定的。

    可这话要是从更阴暗的一点心思揣测，那就是直接在指责，包括这幅画本身和他们所掌握的那些资料在内，所有的证据、照片，写在论文中的论点，全部都是为了仿照达芬奇《救世主》的那幅画的经历，硬生生给直接造出来的。

    根本就是一场有意为之的骗局。

    罪无可恕。

    这也是罗辛斯询问顾为经，他在哪里，花了多少钱，买到了那幅《雷雨天的老教堂》的目的——对比两幅画之间，在经历上的“相似性”。

    早在他开口的瞬间。

    伊莲娜小姐就洞悉了罗辛斯提这个问题所隐含的目的。

    她知道，顾为经也已经看出来了。

    他才不想掉进罗辛斯的言语陷阱中，解释来，解释去，说了那么多话。

    于是安娜轻轻抬起手指。

    “波。”

    女人信手推了他一把，把他丢了进去。

    伊莲娜小姐这么做的目的，不是