第七百二十五章 命运老人的门牌号（下）(5/9)

了。

    顾为经本来想看看，评论里对他有什么看法。

    扫了两眼。

    他才意识到自己想多了。

    他是艺术界的无名小卒。

    就算他十八岁就签了马仕画廊的预签约合同，在《亚洲艺术》上发表了论文，汉堡美院的水彩系的艺术家项目，向他发来了特招的录取信，入围了新加坡双年展的主展区。

    比起酒井胜子。

    他仍然是艺术领域中的无名小卒。

    就像策展助理兰普切女士，原本在电话里对待自己的态度有些轻浮。

    绝大多数普通观众和艺术爱好者们，也完全不知道顾为经是谁。

    那篇关于卡洛尔的论文进入公众视野，是大多数人人生中第一次听到了“顾为经”这个名字，很难留下什么深刻印象。

    公众对他的记忆，完全就是一张白纸。

    而酒井胜子就不同了。

    她人长的可爱，INS账号上本来就有不少的粉丝，东京画廊把她的形象印在明信片上，寄往全世界。她爸爸是亚洲最重要的大画家之一。

    很可能也是艺术界最“重量级”的人物——最沉最知名的胖子。

    天然就带有十足的话题度。

    她天然就满足那种画廊和媒体最喜欢的“玉女画家”或者“美少女画家”的所有元素特质。

    自带流量。

    老杨建议顾为经缩在酒井小姐的身后，就是旁观者清。

    以他杨老师的油滑，他第一时间，就对这件事看的很清楚。

    在关于这篇论文讨论的场合，尽管顾为经是《雷雨天的老教堂》如今的持有者，但只要他和酒井胜子一起出现，那么媒体的聚焦和讨论，一定是主要集中在酒井胜子身上的。

    顾为经想要抢风头，也根本没本事抢过人家。

    不如该缩就缩，该油就油。

    该扮乌龟，就麻利的扮乌龟。

    尽管酒井胜子在播客节目里，多次说明，对于论文的贡献，她是不如顾为经的。

    可是观众舆论里提到顾为经的次数却很少，俨然把酒井胜子当成了论文的主要作者。

    偶尔谈起来，多还是伴随着关于酒井小姐那个