第七百二十一章 第三参展画（下）(4/7)

少年人蜿蜒流转四万八千里的丰富情思，表达的生动而传神。

    可惜。

    那只是顾为经“借来”的事物，并非跨过门槛，堂堂正正的从正门中走入，而是凿开墙壁，从邻居家偷来的光。

    蜡烛熄灭后。

    吝啬的邻居便又拿着抹布，把墙壁上的破口堵上了。

    或许堵的不如原本的砖木、石料坚固，切实的体会过一次真真正正以“自我”的笔力，达到大师一阶后的感受，再拿起画笔，肯定就有了新的不同的感受。

    但等顾为经能够靠着自己的努力，再一次破壁而入，还需要为期不短的积累的沉淀与积累。

    顾为经觉得这幅画陌生，不仅是短时间内，他的用笔能力，难以再重新企及到这幅画曾达到的笔墨高度。

    同样也是因为，做画的心绪很难很难再一次的得到复现。

    他曾一连画了超过二十幅《阳光下的好运孤儿院》，不敢说幅幅都有所进益，但整体上的趋势是越画越好。

    越画越熟，越画错漏便越少。

    这画则不行。

    妙笔生花和心有所感之间最大的差别就在于——

    心有所感是情绪在画作表面所照映出的水波与涟漪，就像明月在茶杯里映照出的影子。

    明月每一天都会升起。

    只要没有云。

    影子每一次都会如约而至。

    只要情绪酝酿到了。

    心有所感级别的作品，复现出来是相对容易的，可以一二再，再二三，画了又画。

    妙笔生花，则是情绪熊熊燃烧后，在纸面上所镌刻下的永久纹路。

    它不再是明月的倒影，而是流星拖着长长的尾烟，从天际坠落而下，落到了画布之中。

    它天然独一无二。

    等到有一天，顾为经的油画技法若是能重新达到大师一阶，甚至更高，大师二阶，或者大师三阶。

    他再一次重新拿笔复制这幅画。

    他也许能修复画面上那些用笔的疏漏与不圆满之处，却很难画出当时的情绪感觉。

    少年人对于命运时的仰天大笑，天鹅垂死时的高贵之舞。

    绝望而又洒脱的心境。