第七百零一章 论文的争论（下）(3/10)

会博物馆就考据认为一幅叫做《殉道者》的无名氏素描也是达芬奇的真迹。

    这简直就像是《救世主》情况的翻版。

    也是知名学者的知名研究。

    大都会博物馆同样是和大英博物馆齐名的权威博物馆，北美艺术馆领域的老大哥。

    但就并没有激起这么大的波浪，非专业研究领域的普通人，可能根本就没有听说过这件事。

    《雷雨天的老教堂》则是相反的情况。

    它在拍卖市场上的真实价格，不足《救世主》的零头。

    刘子明却已经意识到了，它在学界，以及在公众领域所引起的关注和社会讨论，没准比《救世主》还要更加激烈。

    顾为经和酒井胜子正在做的事情，不是类似很多学者正在做的那样，为一幅老画寻找一位知名画家。

    他们正在做的事情。

    是一幅老画，生生的“造出”一位全新的知名画家。

    此间的微妙差别，却足以动摇目前整个学者群体，对于印象派的所有现成的研究和传统领域的经典观点。

    也必会似一块巨石落在湖心，激起轩然大波。

    在非专业领域，对于普通的艺术爱好者，甚至对不热爱艺术，单纯就是想吃瓜的群众来说，一位被历史“遗忘”的早期女性印象派艺术家，也是相当有公众讨论度的话题。

    别的不说。

    如果这个观点是真的话，史料再完善一些……哪怕是再编的完善一些，那么好莱坞那帮子拍电影的，搞不好就要扛着摄像机开冲了。

    就以《成为作家简·奥斯汀》的故事为模板，拍一个《遇见画家卡洛尔》的电影出来好了！

    传记电影是西方所有电影种类中，最适合冲奖的议题。

    可能也是最“无害”的议题。

    缺少材料没关系，这种恰恰处于“虚构”和“非虚构”之间的故事，正是这几年来的文艺类作品的创作风口。

    能发挥的空间很多，又有真实的代入感。

    总之，都是些很能吸引流量和讨论度的话题。

    有争议就代表着有讨论度，有讨论度就代表着有名气。

    名气又意味着聚光灯、访谈和曝光。