第四百九十四章 洞彻(4/6)

法氛围，一种思想，一种表现世界的方式。

    观众看到的不只是一座教堂或者一枝烛光，而是明度和线条的巧妙组合。

    卡洛尔不是用笔画出了它们，而是用符合心意的“正确”形状、明度和颜色暗示出了它们。

    给予了观看者，她想要表示出的技法氛围——教堂的雷雨中的庄严朴素，或者烛火温暖的闪烁间，沁润人心的光芒。

    这种随心所欲的技法，在纸面上传神的黏合笔触的技法氛围，叫做“大师气度”。

    而这种抽象的看待世界的方式——

    叫作印象派。

    当你学会用抽象的眼光观察世界，发现他们不是表层的外壳，不是简简单单的事物，而是由冷暖色调，色温，明度所搭建起的艺术世界的底层架构。

    就会察觉技法不仅关于技法，也关于思考和觉察。

    你看到火，便想到红，想到热，想到光芒和光芒所带来阴影。

    那么对于印象派来说，掌握了这种艺术的思考方式，你就一只脚真正踏入了殿堂的大门。

    从此之后。

    你画的不再是“法”，而是“道”。抽离繁杂的笔法本身，你还能否捕捉出世间万物的美学本源，取寥寥几笔，就洞彻传神。

    这就是真正的大师技法和“普通”优秀的画家的打磨优秀的笔法之间微妙，却有根本性的层次差别。

    殊途同归。

    不仅是印象派，立体主义，水墨大写意……东西方无数大画家，当对形状的刻画，对线条功底的磨砺走到高处的时候，不少人绘画风格都会从“写形”向着“写意”的方向转变。

    可能便是这个道理。

    卡洛尔的作品真的很有感觉，那种张扬和热烈的情感，自信的表达。

    事物本没有美丑，没有形状，只是存在，

    而她肆意的赋予这些景物形状，于是这些景物便在她的笔下有了形状，也有了灵魂。

    正像胜子小姐所说的那样——

    这是一门关于“心”的美学。

    顾为经侧头看了看窗外，将笔尖往调色板上轻轻的沾了一下，正在绘画的雨雾之下的教堂近景，多添了一抹冷色调的凉意。

    说来也