第二百八十七章 信任与城市采风(4/6)

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    “似乎豪哥还是一无所知的样子呢，应该离倒台不远了。”

    顾为经通过学校里苗昂温还是一副趾高气扬，目中无人的讨厌样子可以见微知著。

    他大概能够推测豪哥那里还是一幅“岁月静好”的安逸模样。

    丝毫没有紧张的氛围。

    生于忧患，死于安乐。

    对大型犯罪集团也是如此。

    估计这位大名鼎鼎的豪哥离从仰光黑道舞台头把交椅上退场不远了。

    “明白了——”

    阿莱大叔踌躇了几秒钟，还是开口说道：“但是顾先生，您这段时间最好也要注意安全，不要大意。”

    “你不看好这件事情么？”

    顾为经听出了男人语气中的另一层意思，皱着眉头问道：“大叔，您脱离了政界这么久，还有自己打听消息的人脉渠道？”

    “不是我有什么消息，是这座城市的氛围不太对劲而已。”

    阿莱盯着挡风玻璃外向后掠过的城市，轻声说道。

    “氛围？”

    “你们这些当画家的，画画时讲究刻画人物形象的艺术氛围。一个城市也有一个城市的氛围与气质。”男人斟酌着措辞，“有些城市阴郁，有些城市开朗，有些城市在缓慢腐朽，有些城市血脉中永远流动躁动的液体。仰光的气质则……是一座闷烧的炉子。”

    “稍等一下。”

    顾为经随手打开手机的录音日志。

    知识、技法、情感——是曹老心中构成一幅作品水准的三个要素。

    知识不仅是大金塔的建筑图纸、解剖学上的肌肉线条这类知识卡片才叫知识。

    一个城市的风土人情也是知识的重要组成部分。

    画家的生命只有一次，他一个人生活再精彩，也不可能能体悟到不同年纪，不同环境下的百样人生。

    所以就需要采风。

    文艺工作者采风除了采一些实地的景色，这种环境的质感和附近居民的心态也是构成作品“颗粒度”的重要基础。

    比如说针对城市环境最本源的感悟，更是文艺作品里最高深，最深邃的东西。东夏的大师余华在创作的一部作品的时候，往往就伴随着大量的实地